先锋戏剧的代表人物(先锋戏剧的代表人物有)

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先锋戏剧的代表人物

文兴宇是先锋戏剧代表人物

先锋戏剧
　　先锋戏剧是关涉形式探索和艺术精神的，一种小众的艺术，而这些与所谓的商业利润无关。
　　但是在目前商业化的市场形态已经形成的前提条件下，先锋戏剧也慢慢的走向了商业化和大众化。
　　在中国从《恋爱的犀牛》开始，先锋戏剧开始广为人知，广为人看。很多年轻人把走进小剧场看先锋戏当作一种时尚，话剧演出消费开始列入工薪族的开支。由此戏剧演出开始改变了以前北京人艺一枝独秀的市场格局，在传统“现实**”表演方法之外寻找到一种完全不同的表演样式。主要作品有《绝对信号》、《狗儿爷涅盘》、《三姊妹·等待戈多》、《哈姆雷特》、《鸟人》、《故事新编》、《理查三世》等。中国著名先锋戏剧导演有孟京辉等。

请问什么是先锋派？先锋派作家有哪些？

先锋派作家在20世纪80年代中后期出现,他们对小说形式进行全面的变革,注重文本意识和叙述策略.先锋派作家虽然拓展了文学的功能和表现力,使文学呈现出多元化的格局,但他们过分追求叙述功能,使他们的作品成为远离大众读者的"新精英文学",在20世纪90年代,先锋派作家开始"回归传统",向现实性和可读性转型,在进入21世纪的今天,有必要对先锋派作家的这种变化进行一番梳理和总结.

什么是先锋派文学?所谓先锋,主要是指哪些方面?

在《论先锋派》一文中，法国先锋剧作家尤奈斯库通过查阅法国著名的《拉鲁斯词典》，找到了“先锋”一词的原意——所谓先锋是指一支武装力量的先头**，其任务是为这支武装力量进入行动做准备。尤奈斯库并没有详细讨论“**”、“先锋”、“武装行动”这些关键概念之间的关系及其变化，而是直接转入类比——戏剧中所谓先锋派，应当是由进行突击的作家的一个小组所组成的……先锋派就应当是艺术和文化的一种先驱的现象……有人倾向于用“反对”、“决裂”这样的词来给先锋派下定义……先锋派的人是现存体系的反对者……他是现有东西的一个批评者，是现在的批评者——而不是它的辩护士。 不同时期有不同的先锋派，先锋派的定义也不是一成不变的，“先锋派”本质上是一个开放的和动态的概念。这一概念在中国，它的比喻性意义要大于它的实际意义。先锋派在广泛的意义上指那些文学艺术的前卫，为文学共同体的难解题活动充当前卫的实验者。 在中国，先锋派指出现于20世纪80年代中期的一个松散的写作群体。其共同特征是提倡回到文学本身，注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎么写”比“写什么”更重要。前期有徐星、刘索拉等人在作品中表现现代**思潮，马原、余华、格非、苏童、孙甘露、叶兆言等人的出现将“先锋派”推到**。 这是中国当代文学史上影响深远的一个群体，改变了很多人固定的观念。但进入90年代以后尤其是90年代中期以后，这批作家中的大部分没有再拿出有分量的新作，许多人甚至彻底放弃了写作。 “先锋派”文学的起源至少可以追溯到刘索拉、王朔、徐星创作的那一类小说，他们对于现实世界以及作为其基础的正统意识形态的反叛和颠覆，给人的震惊程度至今令人难忘。作为其逻辑上的继承者，由莫言、马原和残雪为代表的“先锋派”终于渐成气候，在小说的质感、观念和形式诸方面都显示了自己不俗的战绩。很明显，他们的价值理念与中国的传统文化绝对是异质的，而先锋派作家也毫不掩饰他们对于西方现代派文学的仰慕之情。质而言之，“先锋派”文学的目的就是在西方文学中寻找中国当代文学发展的“异质化资源”，这无疑为死气沉沉的“文革”后文学注入了一股清新可人的气息。 先锋文学的本质特征就在于它的独创性、反叛性与不可重复性，因此，真正的先锋是精神的先锋，是体现在作家审美理想中的自由、反抗、探索和创新的艺术表现，是作家与世俗潮流逆向而行的个人操守，是对人类命运和生命存在的可能性前景的不断发现。

如何解释先锋派诗人的"先锋"?

　　从梁启超1899年提出“诗界革命”算起，中国的新诗歌已经历了一百年之久，从黄遵宪提出的“我手写我口”及胡适的“文学的实验**”到朱自清的诗歌的“多义性，散文化”等，到现在。诗歌的职能基本走向简单化和世俗化，其具体表现为社会化，个性化及功利化等。

　　何为“先锋”？其原义来自法国著名的《拉鲁斯词典》——所谓先锋是指一支武装力量的先头**，其任务是为这支武装力量进入行动做准备（军事术语），“先锋”这个术语的历史，始于法国大革命，再转向文化和文学艺术术语（始于19世纪初）；无论是军事先锋还是政治先锋，抑或是文化先锋，都有一个共同的特点：“起源于浪漫**乌托邦及其救世主式的狂热，它所遵循的发展路线本质上类似比它更早也更广泛的现代性概念。”说白了现代**也就是“先锋派”！它包括了“象征**，未来**，达达**，意象**，超现实**，抽象派，意识流派，荒诞派等等”其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。

　　“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成
　　齐头并进的多层次结构。特点，难于让众人理解！


　　在“五四”时期，如新月派，湖畔派，象征派，现代派等，他们的作品基本是多元化格局。后到七，八十年代由于这阶段的政治革命的自觉性大于诗体革命的自觉性，于是出现了做政教工具传话筒功能。从八十年代后期，这一现象开始出现了个化，到九十年代愈趋严重，出现了大量为安慰自己情感和满足自己审美需要的写作人。涌现了一大批和风细雨式的，抚慰情感的小我诗歌。提出了“诗到语言为止”重语言表述方式的诗歌形式。

　　七，八十年代期间出现的诗人如北岛，舒婷，杨练，顾城，其中舒婷只是中学毕业，杨练与顾城甚至没有接受到完整的中小学教育，其杨练就是当时朦胧派诗人，其作品《失传的国度》《西藏》等，舒婷的代表作《致橡树》顾城的名句“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，由于他们这代朦胧诗人文化水平和作诗技巧不高，他们的诗作基本在内容和思想上下功夫，从他们的诗作也能看出其中表达“大我”的情感，远远大于“小我”的情感。舒婷在1980年的《一代人的呼声》总结了这期间的朦胧诗人自觉不自觉地充当了当时政教的传话筒功能，而未体现出先锋思想自我的特性！

　　八十年代后期“先锋诗”曾鼎盛，但其作者几乎都是从校园中走出来的诗人，他们最流行的术语就是“生命意识”与“使命意识”提出了“诗到语言为止”的口号。以当时的先锋诗人陈超为例，虽然其算得上博学多识得学者，也深知语言在诗歌创作中个性化的重要性，但其言“诗歌，源始于诗人生命深层的冲动。”这个时期的思想先锋典型代表，如欧阳江河，翟永明、其作品充满了关注个体生命和现实社会的思想，他们有些人甚至成了女权运动，和民主政治改革的精神先锋。写到这，让我想起王国维的话：“凡（指中国）的哲学家无不欲兼为政治家”“岂独哲学家，诗人依然。”他感叹到中国的哲学和艺术（包括诗歌）
　　都是政治的附庸，所以这也就是中国当时哲学和艺术不发达的主要因素（之一）！


　　从八十年代后期到九十年代，这期间的先锋派诗人在当时的这会大环境下，迫于生活和彼社会变革的压力，他们的诗风都不约而同由诗艺先锋转变为诗意先锋。这期间的诗人尽管还有坚持诗的纯洁与崇高，但更多的都是语言上的崇高！如伊沙的《生存不是借口》就可以说明问题。

　　如今，二十世纪初，又出现了更特殊的一群“先锋派”诗人，其言：“先锋性才是新诗的重要特征之一”，于是二十世纪自由体诗成了激进的专利，他们的偏激性来源于对诗歌传统的及文化的无知，对汉语诗歌传统的割裂，对外来诗歌一味盲从，出于对诗的自我宣泄与游戏职能，及诗歌具有追求自由和个性的特征的过度迷恋，于是乎很多人都认为新诗是“从自我开始的”“不用学什么知识”“诗人是天生的”“是神的代言人”等等一些谬论！不愿意将传统的与个人的才能相结合，其言“我作诗就是为“自由”，为宣泄，没必要有学问，但必须要有自我。”于是乎如今诗坛，大家都能瞧见，什么晦涩，什么颓废的，什么厌世的，甚至无知加狂妄的，都是当今诗坛的亮点！也成为而今诗坛的最大流行趋势！

在文学领域里，何为"先锋派"?先锋派的代表作家有哪些?

所谓先锋是指一支武装力量的先头**，其任务是为这支武装力量进入行动做准备（军事术语），“先锋”这个术语的历史，始于法国大革命，再转向文化和文学艺术术语（始于19世纪初）；无论是军事先锋还是政治先锋，抑或是文化先锋，都有一个共同的特点：“起源于浪漫**乌托邦及其救世主式的狂热，它所遵循的发展路线本质上类似比它更早也更广泛的现代性概念。”说白了现代**也就是“先锋派”！它包括了“象征**，未来**，达达**，意象**，超现实**，抽象派，意识流派，荒诞派等等”其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会，人与人，人与自然，个人与自我间的畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪和虚无意识。 　　“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点，难于让众人理解！ 代表作家：马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等由于文学领域内的变化，先锋文学不得不转向，拿余华为例吧。余华前期的作品如《世事如烟》《河边的错误》《十八岁出门远行》等，充分体现着先锋文学的特质。面对着文学的逐渐世俗化、商业化等问题，文学已经难以产生以前的轰动效应。“从《活着》开始，余华疏离了繁复的语言实验，不再给读者设置阅读障碍，故事的叙述简单、朴实和直白，仿佛重归现实**的地平线。”余华的《兄弟》，怎么说呢，风格已经不同于前期的作品。这位先锋派小说的代表人物，面对现实也不得已而做出让步。 ——这是我个人观点，仅供参考。

俄罗斯先锋派艺术发站起来的重要转折点是什么？

西欧的艺术家承认，在他们以前认为是“野蛮人”的俄国艺术家那里，存在着一种极大的优势。这种“正是俄国艺术家真正掌握了西方现代艺术的精髓”的批评，也引导俄罗斯先锋派艺术家很快将目光从维也纳、慕尼黑、柏林转移到了巴黎。到了1910年以后，西欧的艺术家再也不能小视俄罗斯现代艺术的发展，浪潮迭起的俄罗斯先锋派艺术不再是对于西欧现代艺术运动的简单模仿，莫斯科已经成为可与巴黎相抗衡的另外一个西方现代艺术的中心。

莫言的小说哪些好看？推荐一些来。谢谢

呵呵 楼上两位真的有点孤陋寡闻了 莫言是当代我认为最有成就的作家了 我推荐楼主看的有三本 一本是 丰乳肥臀 莫言说过 你可以不看我所有的小说 但必须要看丰乳肥臀 如果你想了解我
还有一本 酒国 属于现实批判题材和浪漫**结合的 其中将 莫言的魔幻现实** 意识流 等等手法 发挥的淋漓尽致
还有就是 檀香刑 这里面主要有莫言一种新感觉的民族语言 可读性很强 朗朗上口 不过如果楼主是女孩子 看这篇 可能有些心悸 其中有很多 刑法描写。。。
莫言的中短篇同样出色 我比较喜欢的是 一次跳高比赛 还有 藏宝图 爆炸 神聊
希望楼主能够用心阅读